何と言っても「インシャラー」のスケール感が素晴らしい。この演奏を聴くたびに“マルチ録音が何だ！”と思ってしまう。「愛のセレナード」「遙かなるキリマンジャロ」共に､展開部でのストリングスの響きが何とも心地よく､大変気に入っている演奏である。収録曲の知名度という点で､No.2以上にオリジナルのままでは国内発売しにくかったアルバムだろう。＜市倉＞

　ホール･トーンの効いたブラス＆ストリングスで透明度の高いサウンドの名盤。録音もNo.4までの中では一番いい出来だ。ただしレコードのカッティングは良くない。「ギターをとって」は典型的なルフェーヴル･サウンド。日本未発表の「君の人形を片づけて」もいい演奏だ。プゥルセルとの共作「愛のあかし」はダイナミックで恰好いい。個人的にどうしても「愛のセレナード」だけはいただけない。＜北川＞

　主旋律を受け持つ楽器が、これまでのトランペットやヴァイオリンに加えピアノやオーボエなど多彩になり、多くの楽器がからみ合ってハーモニーを生み出す“ルフェーヴルらしい”演奏が出てきた。特に「ドマージュ･ドマージュ」「愛のセレナード」「愛のわかれ」「あなたなしの日」のようなスケールの大きな演奏や、「愛とあわれみ」のきびきびとしたストリングスが生み出す響きがいい。＜松本＞

日本ではオリジナルのままでは発売されず、SR-151、SR-164の2枚のアルバムに分散されて紹介された。なお「あなたなしの日」「愛とあわれみ」「幸福をさがそう」は1977年10月に発売されたオリジナルアルバムの復刻編集盤『パーリー・スペンサーの日々(KING GP-512)』に、「ギターをとって」は『涙のカノン(KING GP-513)』に収録して発売された。